Apresentando: Nicole Pelosi, assistente de direção

Você já sabe o que faz um assistente de direção (se ainda não sabe, clique aqui e descubra). Agora chegou o momento de conhecer quem assume essa função na equipe de A CASA CONECTADA! Seu nome é Nicole Pelosi, e suas expectativas não são modestas: "Quero que este filme participe de grandes festivais, como Cannes". 


Formada pela School of Visual Arts em Nova Iorque, lá mesmo dirigiu seu primeiro curta-metragem, oficialmente selecionado para o festival New Filmmakers. Após 8 anos vivendo como nova iorquina, Nicole está de volta ao Brasil, para acrescentar ao currículo dois longa-metragens que estrearão ainda em 2015. 

E aí, curioso para saber o que a Nicole está preparando para A Casa Conectada? Fique ligado no nosso diário de produção!

O que faz um assistente de direção?


Sua função definitivamente não inclui servir cafezinho ao diretor. Um assistente de direção, apesar do nome, não é um assistente propriamente dito, embora seu trabalho esteja ligado ao diretor e ao produtor. Há três características que você certamente encontrará neste profissional: sensibilidade artística, conhecimentos técnicos e grande habilidade para a liderança. 

Se você quiser saber qualquer detalhe do roteiro, pode perguntar ao assistente de produção e ele te dirá na mesma hora. A não ser que você seja um jornalista querendo revelar um grande segredo - mas neste caso, tente entender: ninguém gosta de spoilers! Entre suas funções estão desde definir os ensaios e filmagens do elenco até definir os horários das diárias de filmagem. Aliás, se você já ouviu aquele questionamento dos atores: "Por que as últimas cenas são sempre gravadas primeiro???", saiba que isto não acontece sempre e que tudo isto é culpa do assistente de direção!

Quer descobrir quem é o assistente de direção em A CASA CONECTADA? Então acompanhe nosso diário de produção!

Apresentando: Natalia Amaral, produtora de arte

Você já sabe o que um produtor de arte faz (se ainda não sabe, clique aqui), e agora chegou o momento de descobrir quem assumirá essa função em A CASA CONECTADA! Grave bem na sua cabeça: Natalia Amaral é o nome dela.



Formada em arquitetura, Nat (para os mais íntimos) chegou a trabalhar na área durante um ano, mas logo descobriu que não pararia por aí: "Eu amo arquitetura, mas descobri minha paixão profissional quando comecei a trabalhar com cinema", ela conta. Isto porque, no departamento de artes, ela pode usar seus conhecimentos arquitetônicos de forma mais criativa e dinâmica. 

Sua primeira vez foi em 2013 em uma série musical, onde conheceu uma parte da nossa equipe: Joel Souza (roteirista e diretor), Giulia Prates (diretora), Natália Bittencourt (diretora de arte) e Amanda Castro (figurinista). E desde então vem acumulando experiência em vários curta-metragens, clipes, ensaios fotográficos e até mesmo um longa-metragem que será lançado em 2016.

E sobre "A Casa Conectada", Natalia sonha: "Esse filme nos dá uma oportunidade única de adivinhar um futuro próximo com observações sobre o nosso presente, tanto na tecnologia quanto na estética. E como se trata de uma comédia, a brincadeira fica ainda mais interessante". 

Natalia aproveita para deixar uma mensagem muito importante para você: "Preste atenção ao filme! Isso pode acontecer com qualquer um", ela alerta. "Isso" o que, afinal? Para descobrir, fique ligado aqui no blog!

Como é gasto o dinheiro de um filme?

Você já leu aqui sobre a nossa equipe e sobre como é feita uma campanha de crowdfunding. Hoje, faltando quatro semanas para o encerramento do nosso prazo de arrecadação, vamos contar um pouquinho de como funcionam os investimentos e as despesas no nosso projeto. Existem diversos formatos de investimento, fomento e patrocínio de um filme, e cada roteiro exige uma distribuição de despesas específica àquela obra.

Em A CASA CONECTADA, o orçamento do filme está distribuído assim:


Como vocês podem ver, neste filme não temos despesas com pagamento de equipe: todos estão trabalhando por amor ao projeto e irão receber, em troca, um percentual de tudo o que vier a ser arrecadado pelo filme (como prêmios em festivais e vendas para canais de TV, por exemplo). É bastante comum em um projeto cinematográfico que a maior fatia das despesas seja direcionada a cenografia, e nosso caso não é diferente. As despesas de pré-produção incluem, principalmente, nossos gastos com pesquisas e reuniões. Despesas administrativas são, em sua maioria, taxas e impostos, e os gastos com pós produção incluem toda a finalização do filme, como equipamentos e estúdios de finalização e mixagem e até mesmo a masterização e produção das primeiras cópias.

Muitas das despesas acima estão sendo cobertas por apoios ou por investimento próprio da 3lhamas Produções, de modo que a distribuição da verba que pretendemos arrecadar com a campanha no BENFEITORIA é um pouco diferente:


Como falamos na videoapresentação da campanha, seu objetivo principal é arrecadar uma verba para complementar o que temos disponível para investir na cenografia, de modo que mais da metade do valor será destinado a esse departamento. Algumas outras áreas da produção irão receber um pedacinho desse dinheiro, com destaque para as recompensas que nossos colaboradores recebem como agradecimento pela confiança depositada no projeto. Não pretendemos gastar nenhuma parcela do valor arrecadado* com despesas administrativas, equipamentos ou pós produção. Todos os colaboradores da campanha terão acesso total ao balanço e à prestação de contas do filme.

Durante o texto nós mencionamos investimentos próprios e apoios ao projeto. Além do CTAv/SAv/MinC, estamos negociando várias outras parcerias para viabilizar o filme. Nossa distribuição de investimentos deverá ficar mais ou menos assim:


Não deixe de visitar a página do nosso projeto no BENFEITORIA para se tornar também um colaborador!


*O planejamento de distribuição do valor arrecadado com a campanha de crowdfunding se refere à meta inicial, de R$ 6.000,00. Caso nosso projeto consiga ultrapassar este valor, um novo planejamento será divulgado de acordo com o montante arrecadado.

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